台灣著名管風琴演奏家林麗卿為國立台北藝術大學音樂系副教授。德國國立慕尼黑音樂院 (Hochschule für Musik und Theater München) 畢業，主修管風琴。德國國立德特摩音樂院(Staatliche Hochschule für Musik Detmold) 獲大鍵琴藝術文憑及管風琴最高演奏文憑 (Konzertexamen)。 林教授鑽研杜呂弗雷著名的管風琴經典作品，特與本刊讀者分享她的獨到詮釋，其具體分析的樂曲理解與音樂意義，必定讓大家讀後受益匪淺。
Maurice Duruflé (1902~1986) :
Prelude et Fugue sur le nom d’Alain, Op. 7
交響式管風琴樂曲在管風琴音樂上佔有一席之地，其磅礴氣勢常令人聞之撼動不已。澎湃洶湧般的交響管風琴音樂極受歡迎，經常被安排入演奏會曲目。
自浪漫樂派起，作曲家們創作了不少波瀾壯闊之交響式管風琴音樂，法國大師們如魏道爾 (Charles-Marie Widor, 1844 ~ 1937，著名管風琴家，是諾貝爾和平獎得主史懷哲之管風琴教師。)、維耶恩 (Louis Vierne, 1870~1937，盲管風琴家，自1900年直到去世為止，在著名的巴黎聖母院大教堂任職了三十七年漫長的光陰。) 都曾為管風琴此一獨特樂器，量身譜寫過多首大型的多樂章管風琴交響曲，而維耶恩之得意門生杜呂弗雷的一首特別為了紀念J. Alain而寫的 ~《以〝Alain〞為主題之前奏與賦格》，亦具此特殊風格，多彩交響音韻感人肺腑。
此外另有匈牙利大師李斯特 (Liszt) 的管風琴經典名作 ~《以聖詠 ” Ad nos, ad salutarem undam.” 》，及其傑出門生羅伊布克 (J. Reubke) 之曠世傑作《c小調管風琴奏鳴曲》，其樂曲內容皆如同排山倒海而來般地撼人心弦。而偉大作曲家們之諸多名作如梅湘 (O. Messiaen) 之《升天L’Ascension》…、雷格 (M. Reger) 之多首交響式幻想曲 ( “B-A-C-H”、“Inferno”…)，乃至杜普瑞 (M. Dupré) 之《前奏與賦格》…等，均堪稱是交響式管風琴樂曲之代表作。
法國作曲家與管風琴家莫里斯‧杜呂弗雷 (Maurice Duruflé) 於1902年1月11日誕生在法國西北部的盧維耶市 (Louviers)，是著名音樂家路易‧維耶恩、杜內密爾 (Tournemire)、杜卡 (Dukas) 之得意門生，1930年曾任職巴黎St. Etienne du Mont之管風琴師，1944年起任教於名聞遐邇的巴黎國立音樂院。杜呂弗雷經常於歐美各國巡迴演奏，頗受讚譽。
杜呂弗雷的作品極具印象派樂風，傳世作品並不多，但部部皆經典，其中尤以作品第九「安魂曲」最富盛名 (幾全以葛麗果聖歌為基礎)，「安魂曲」另有管風琴獨奏、大型交響樂團、管風琴與室內樂團……等各式各樣的版本。杜呂弗雷著名的管風琴作品有：”Prélude, Adagio et Choral varié sur le Veni Creator » , « Suite op. 5 » , « Prélude et Fugue sur le nom d’Alain »……等。
這首經典樂曲特別名為《以 ”Alain” 之名所作之前奏與賦格》，是杜呂弗雷為了紀念法國傑出作曲家傑恩‧亞蘭 (Jehan Alain, 1911~1940) 而寫的。傑恩‧亞蘭是作曲家，也是傑出的管風琴家，他是當代著名管風琴演奏家瑪麗‧克萊爾‧亞蘭 (Marie-Claire Alain, 1926~2013，素有管風琴第一夫人之美譽) 之長兄。
傑恩‧亞蘭於1911年2月3日出生於巴黎附近的Saint-Germain-en-Laye (此地也是印象音樂代表作曲家德布西Claude Debussy之誕生地)，年少即才華洋溢，顯露出優異的音樂天份，曾師事杜卡 (Paul Dukas)、杜普瑞 (Marcel Dupré)……等名師。傑恩‧亞蘭不幸英年早逝，年未滿三十，於1940年6月20日在二戰中，陣亡於法國西部索米爾 (Saumur) 戰役。遺留作品有：三首舞曲Trois danses (JA 120A, 1937~1940作)、連禱曲Litanies (JA 119, 1937作)……等。
杜呂弗雷以〝ALAIN〞五個字母，巧妙地作出本曲的動機，把L定為d，I為a，N為f，故為 a – d’- a – a – f’ 五個音。
在《以 ”Alain” 之名所作之前奏與賦格》的前奏曲裡，顯明的簡短動機不時地穿梭於快速音群以及動聽和絃 (配以安詳柔和的音栓–雙顫音Voix céleste) 之中，曲法超逸，且奔放無束，極聆賞之娛。曲中樂音飄逸，徜徉隨意，似行雲流水。尾聲並摘引了傑恩‧亞蘭作品Litanies (連禱曲) 中之一段極優美的旋律，配以 Cromorne (J形管) 和Cornett (短號) 之清幽音色，曲境沈靜，更富追思之情，以帶有靜思意味之音響，似輕敘幽情，來感懷早逝的傑恩‧亞蘭。
前奏曲的尾聲中，杜呂弗雷並非全面地引用傑恩‧亞蘭動人的曲調，儘做微許地變奏；而小尾聲之旋律分外動人心扉，於此再次以Cornett (短號) 與 Cromorne (J形管) 對吟，且逐步消失，靜謐緩慢地收場。
賦格仍援用〝Alain〞五個音之簡短動機，延伸成四個小節的主題。作曲技巧活龍活現，由八分音符起始，逐漸轉換至十六分音符，由行板的賦格，循序漸進而導入雙賦格。趣味橫生的賦格曲中，亦不乏常見之創作技法，如：減值diminution、複對位double counterpoint，以及反向 (倒影) inversion……等。
賦格第一主題6/8拍行板，行健速穩不疾不徐，按部就班地引出最低的第四聲部 (腳鍵盤)。賦格第二主題以十六分音符展現，加入增音鍵盤Rècit之混和音栓Plein jeu，些微喧囂。再經由長期之預備，低聲部之第一主題終而發聲，而十六分音符之持續，有始有終。低聲部呈現第一主題時，兩個主題結合在一起。
兩個主題之結合呈現二次之後，帶出一段較長的過渡，緊接著，上方兩個主題之過渡變奏，亦擴展出更絢麗之音響 (增添Positif之混音套管)，且由腳鍵盤之長低音支撐隨行，如虎添翼，蓄勢待發地，為即將來臨之雄偉豪邁雙主題 (加上Grand Orgue的混和音栓) 而準備。
主鍵盤在密集接應時，雙主題並進，且第二主題已稍變奏，更加入了豪壯的混和音栓Plein jeu (混音套管)，兩小節後第一主題再作模仿。聲部之模仿，在賦格之後段越來越顯嚴密緊湊，由最先相隔兩個小節，直至僅隔一小節，最後甚而只剩兩拍之短距了，且逐步地加速，整體音響益添嘹亮廣闊。
樂曲快終了，更添增主鍵盤低八度之16呎音栓，予厚實深邃，且圓渾飽滿之感；高聲部加添高亢的Cornet，更上一層樓，聲響更高昂遠傳；而最低聲部亦不遑多讓，渾厚32呎音栓與簧管16’ 8’ 4’之總合千管齊發，極具震撼感與爆發力。
本賦格曲層次分明井然有序，藉由加厚聲部，速度漸趨急速，及遞增音栓之各式巧妙手法，層層疊疊地，堆砌出排山倒海般交響音效，樂音極其攝人心弦。
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