這是 Gottfried Silberman 在他年輕時建造的最好的管風琴，讓許多人留下深刻的印象。

在希貝爾曼首次為家鄉弗勞恩斯坦（Frauenstein）建造管風琴後，他於1710年在萊比錫聖湯馬士大教堂管風琴師庫瑙（Johann Kuhnau）的推薦下受委託，在弗賴貝格聖母大教堂建造他的第一部主要作品。琴身可能是由大教堂管風琴師林德納（Elias Lindner）設計的。最初由希貝爾曼所設計，可能仍屬於法式風格的背風琴（Rückpositiv）並沒有建造，取而代之的是一個增風琴（Oberwerk）部分。據推測，可能是管風琴師林德納的建議。弗賴貝格的木匠蘭佩爾蒂烏斯（Georg Lampertius）製作了琴身部分，木雕工作則由格奧爾基（Johann Adam Georgi）進行。舍內維爾特（Johann Stephan von Schöneveldt）和布紮烏斯（Johann Christian Buzäus）負責上色和鍍金。1714年8月，這台有著三層手鍵盤，一層腳鍵盤，44 個音栓的樂器完工並開始了它的奉獻之路。1738年，希貝爾曼本人修改了（Oberwerk）的配置。這台管風琴是希貝爾曼最大型管風琴中之耀眼明珠，也是當今世界上最著名和最重要的巴洛克管風琴之一。

由於希貝爾曼的學生們和後世管風琴師們的尊重和認真照顧，該樂器幾乎是被完整地保存下來。只有Quintadehn 8英尺在1933年由德累斯頓的傑姆利希公司（Gebrüder Jehmlich）因瘟疫的侵蝕而重新製作錫制音管。1981年到1983 年間，進行的一次徹底修復（在總監Kristian Wegscheider的指導下，由德累斯頓的傑姆利希管風琴廠進行整修工作，）達到了近乎原始的狀態。原來的整音，調律法可從管材上清晰辨認出，1983年打算重新恢復，但音樂會管風琴師對此存在異議。1985年，由顧問施瓦岑貝格（Christoph Schwarzenberg）設計的調律法則要溫和得多。目前音高是a1= 476,3Hz，改良中音律（modifiziert mitteltönig, Christoph Schwarzenberg 1985)。

來自三百年前的絕世佳音！非常有幸，在這次Silbermann 管風琴大賽評委之一的Nathan Laube教授音樂會前練習的空檔，借機進去參觀、摸索了一會。要知道這台琴名氣太大、也非常珍貴與繁忙，是大多數人付費也摸不到的聖物。人們從世界各地趕來，只能朝聖般遠遠的仰望著她，而我如今能有機會觸碰到她，近距離感受經典。實際上，她並不那麼“友好”。在歐洲，歷史遺留下來的管風琴往往講究的就是保留原汁原味的呈現，哪怕鍵盤或者琴凳已經斑駁陳舊、演奏觸感並不是很舒適，他們也不願意捨棄而做更新。所以，大多數具有歷史性的管風琴，多少都有點吃（功）力。這台琴的琴鍵重，音栓聯軸疊加起來就更重，最要命的是手鍵盤就像村裡崎嶇的山路，高高低低、參差錯落，想順利平整的彈個基本音階都很不容易。原本可能很熟練的曲目，在這裡又被妥妥的打回原形、完全把控不住。也許，這就是管風琴演奏的魅力吧，每一台琴都帶來新的挑戰、你要做的就是慢慢瞭解、征服、融入、享受。不過，除此之外，它的一切都是那麼完美、令人驚歎和震撼！
PS:另一台小琴，也是Silbermann 之作，一層手鍵盤、14音栓，1719年製造，用來演奏早期巴洛克作品。

圖文: 吳丹 (上海音樂院管風琴專任副教授)